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伴隨布景藝術(shù)的發(fā)展，舞臺技術(shù)得到了相應(yīng)的發(fā)展。19世紀(jì)初出現(xiàn)了卷軸畫景，利用薄紗前后兩面呈現(xiàn)透明形象的繪景方法，開始在舞臺上流行起來。這種技術(shù)方法是伴隨著燈光的革新而出現(xiàn)的。1896年，拉烏臺什列格爾在慕尼黑“公使”劇場演出中首先使用了機(jī)械轉(zhuǎn)臺。演出技術(shù)的日趨復(fù)雜導(dǎo)致在戲的幕間休息時頻繁地啟閉大幕。19世紀(jì)還出現(xiàn)了恢復(fù)莎士比亞戲劇原貌、不用布景演出的實驗?？枴ひ蚰?840年建造了杜塞爾多夫劇場，1843年按照莎士比亞風(fēng)格演出了《仲夏夜之夢》。1879年英國斯特拉特福莎士比亞紀(jì)念劇場建立。1889年德國慕尼黑建造了莎士比亞舞臺。DIY裝飾：手工制作部分道具（如紙花、布藝掛飾），降低費用。青浦區(qū)市場舞臺布置咨詢熱線

在古希臘演劇中，曾使用過帶輪子的平臺、“降神器”，在古羅馬演劇中，還使用過山石、平臺。這些布景的制作和布景特技的操縱，都屬于布景技術(shù)的早期形態(tài)。中世紀(jì)盛行的宗教劇，常常表現(xiàn)天堂、地獄、塔樓等形象，同時還出現(xiàn)過在教堂上部眾天使飛翔，地獄入口處獸的口、眼、耳部擺動，虎群變羊群，蛇的蠕動以及獅子咬人等特技表演。文藝復(fù)興以后，隨著各種姊妹藝術(shù)的繁榮，劇場建筑在布景技術(shù)也相應(yīng)的有了進(jìn)一步的發(fā)展。在17世紀(jì)初誕生了鏡框舞臺，隨后逐步有了諸種舞臺機(jī)械設(shè)備。 意大利***的建筑師謝利奧(1457～1552) 開始以木骨架蒙布的布景，作為處理布景的主要手段，并在舞臺上以正常比例的立體景同平面繪畫景相結(jié)合，創(chuàng)造了有幻覺效果的景物環(huán)境。在歐洲18～19世紀(jì)，舞臺技術(shù)在手法、使用材料、運用舞臺設(shè)備的技術(shù)諸方面都有了長足的發(fā)展，形成了國際上常用的繪畫布景、建筑布景等一套布景技術(shù)方法。在現(xiàn)代演劇中，由于劇本題材的***和創(chuàng)作風(fēng)格流派的多樣，以及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為舞臺美術(shù)手段的多樣化提供了更大的可能性，布景技術(shù)中也出現(xiàn)了多種新材料、新工藝、新技術(shù)的運用。閔行區(qū)本地舞臺布置選擇背景區(qū)：通過LED屏、幕布或立體裝置強化主題。

這種更為自然主義的表演風(fēng)格在很大程度上受到了康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(Konstantin Stanislavski)的關(guān)于的理論的影響，這一理論涉及演員完全沉浸在自己的角色中。電影膠片該選黑白或彩色的、微?；蝾w粒狀的。方案的比例矩形圖像的寬度與其高度的關(guān)系。 每種高寬比都會產(chǎn)生一種看待世界的不同方式，并且是電影表現(xiàn)意義的基礎(chǔ)。 [2]婚禮布置是婚禮統(tǒng)籌中協(xié)調(diào)場地設(shè)計與氛圍營造的**環(huán)節(jié)，需根據(jù)宴請場地類型、婚禮形式及文化傳統(tǒng)調(diào)整方案。其風(fēng)格涵蓋西式、中式、創(chuàng)意主題等類別，實施要素包括舞臺布置、路引設(shè)計、花藝裝飾、燈光配置等 [1]。

18世紀(jì)，亞洲各國戲劇演出的共同特點是注重對舞臺空間的運用，例如在日本出現(xiàn)了歌舞伎**的劇場和舞臺。舞臺前部很大，伸展到觀眾席中，舞臺同觀眾廳之間設(shè)有“花道”，舞臺后方備有可以活動的天幕。歌舞伎的演出有時也使用說明性的立體布景如房墻、庭院等。用手工操縱的轉(zhuǎn)臺，是1756年在日本的演出中**早使用的。其時，中國、印度、印度尼西亞等國的戲劇演出也很少用布景，造型處理只限于面具、臉譜、化妝和服裝等項。19世紀(jì)的布景副舞臺/延伸臺：用于互動或特殊表演，拉近與觀眾距離。

他善用舞臺機(jī)械變換布景花樣，有“舞臺魔術(shù)師”之稱。1618～1619年為適應(yīng)側(cè)片布景體系在帕爾馬出現(xiàn)了***座長久性鏡框舞臺。意大利的布景體系，在歐洲得到***傳播。它的傳播者在英國是I.瓊斯，在西班牙是意大利人科斯莫·洛蒂，在德國是J.費登巴哈，在維也納是意大利人布爾納契尼，在法國是意大利布景家托列利和維加拉尼等。16世紀(jì),正當(dāng)意大利布景體系形成和發(fā)展的時期,在民間演出的基礎(chǔ)上，西班牙出現(xiàn)了旅館劇場，英國出現(xiàn)了大眾劇場（俗稱伊麗莎白時代劇場）的演出。這種演出不用或很少使用布景，而利用劇場和舞臺空間結(jié)構(gòu)幫助演員表演。演員在舞臺上的位置和移動路線需要精心設(shè)計，以確保觀眾能夠清晰地看到表演，并且能夠有效地傳達(dá)情感。閔行區(qū)本地舞臺布置選擇

追光燈：跟隨特定演員或道具移動。青浦區(qū)市場舞臺布置咨詢熱線

塑造形象角色與創(chuàng)意描寫（A）輪廓逆光（B）心理描寫--對白、獨白、回憶、希望、幻想（C）創(chuàng)意描寫--具象、抽象、寫實、非寫實舞臺時空環(huán)境（A）空間環(huán)境的表現(xiàn)--（B）時間環(huán)境的表現(xiàn)--（C）季節(jié)環(huán)境的表現(xiàn)--（D）其他環(huán)境的表現(xiàn)--把握舞臺氣氛構(gòu)成關(guān)系（A）亮度關(guān)系--明亮程度的制訂/******/明者搶前、暗者退后/明暗對比控制/高調(diào)-強調(diào)重點/低調(diào)-效果***（B）色彩關(guān)系--現(xiàn)實/裝飾/飽和度/色溫/原色對比-間色對比（C）時空關(guān)系--時間色彩變化/光區(qū)空間變化/******感/距離感（D）觀演關(guān)系--情感交流/心理共鳴青浦區(qū)市場舞臺布置咨詢熱線

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