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16世紀(jì)末至17世紀(jì)歐洲布景藝術(shù)的發(fā)展與宮廷歌劇和舞劇有著密切聯(lián)系。演出的神話題材和對豪華富麗場面的追求，促進(jìn)了舞臺技術(shù)和舞臺機(jī)械的發(fā)展。古代的三棱柱景被借鑒來解決換景問題。******法在舞臺上進(jìn)一步應(yīng)用并同舞臺技術(shù)結(jié)合，產(chǎn)生了新的布景樣式──側(cè)片布景體系。這種布景體系的特點(diǎn)是在邊片、薝幕、背幕上面畫出各種不同的形象，組成樹拱、建筑群或帶天花板的室內(nèi)景物等。這種布景體系的發(fā)明者是意大利布景師阿列奧蒂，使其進(jìn)一步得到完善的是許多意大利的建筑家及布景師，其中*****的是劇場建筑家、布景師、舞臺機(jī)械師托列利·德·法諾。副舞臺/延伸臺：用于互動或特殊表演，拉近與觀眾距離。上海提供舞臺布置便捷

5、婚宴形式可以在戶外舉辦婚禮后，到附近的餐廳內(nèi)舉行婚宴;你也可以將婚禮儀式和婚宴的時(shí)間分開，選擇白天舉行儀式，晚間舉行婚宴或新婚派對。6、交通因素建議你在請柬上就寫明自己的婚禮形式，并在請見中寫明婚禮的具體地點(diǎn)(地圖)和交通到達(dá)方式，由于戶外的場地通常離市區(qū)比較遠(yuǎn)，所以比較好能租一輛大巴讓親朋好友一同前往目的地，以免造成婚禮當(dāng)日找不到目的地而貽誤了婚禮。另外戶外場地如果離住家比較遠(yuǎn)的話，可以考慮婚禮前一晚住在婚禮場地所屬的客房，這樣新人的準(zhǔn)備時(shí)間比較充裕，接親的儀式也可比較從容地完成。徐匯區(qū)提供舞臺布置優(yōu)勢舞臺布置是活動、演出或慶典中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。

這種更為自然主義的表演風(fēng)格在很大程度上受到了康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(Konstantin Stanislavski)的關(guān)于的理論的影響，這一理論涉及演員完全沉浸在自己的角色中。電影膠片該選黑白或彩色的、微?；蝾w粒狀的。方案的比例矩形圖像的寬度與其高度的關(guān)系。 每種高寬比都會產(chǎn)生一種看待世界的不同方式，并且是電影表現(xiàn)意義的基礎(chǔ)。 [2]婚禮布置是婚禮統(tǒng)籌中協(xié)調(diào)場地設(shè)計(jì)與氛圍營造的**環(huán)節(jié)，需根據(jù)宴請場地類型、婚禮形式及文化傳統(tǒng)調(diào)整方案。其風(fēng)格涵蓋西式、中式、創(chuàng)意主題等類別，實(shí)施要素包括舞臺布置、路引設(shè)計(jì)、花藝裝飾、燈光配置等 [1]。

30年代初至1937年是話劇在中國生根發(fā)展的時(shí)期，左翼戲劇運(yùn)動的演出、定縣中華平民教育促進(jìn)會的實(shí)驗(yàn)演出以及天津、北平的業(yè)余和專業(yè)戲劇演出，都為中國布景藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。這一時(shí)期的演出設(shè)計(jì)已顯示了一定專業(yè)水平和對多樣化形式的探索。1932年，洪深編導(dǎo)并指導(dǎo)設(shè)計(jì)的《五奎橋》使用了三度空間階梯式的平臺結(jié)構(gòu)的布景。1933年演出的《怒吼吧,中國！》（導(dǎo)演：應(yīng)云衛(wèi)，設(shè)計(jì):張?jiān)茊蹋?，演出?guī)模大,構(gòu)圖有氣勢,布景形式完整，反映了這一時(shí)期的演出和設(shè)計(jì)水平。在《西線無戰(zhàn)事》（設(shè)計(jì)：許幸之）中還使用了轉(zhuǎn)臺。在北方定縣中華平民教育促進(jìn)會的演出中，使用了以抽象景片同實(shí)景相結(jié)合的形式。舞臺設(shè)計(jì)家徐渠、趙越以及趙明、池寧、鐘敬之等在這一時(shí)期開始了舞臺美術(shù)專業(yè)活動。如激光燈、頻閃燈，配合音樂節(jié)奏制造高潮。

18世紀(jì)上半葉，盛行“值班布景”。18世紀(jì)下半葉巴黎、倫敦先后廢除了觀眾坐在舞臺上看戲的習(xí)俗，為布景藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展掃清了場地。布景沿著更接近生活、更具民族性和歷史具體性的方向發(fā)展。巴羅克和洛可可風(fēng)格在布景中的影響逐漸得到克服。隨著嚴(yán)肅體裁戲劇的發(fā)展，適應(yīng)在舞臺上表演生活的要求，18世紀(jì)末在布景中出現(xiàn)了三面墻形式的室內(nèi)景。這一時(shí)期有影響的舞臺美術(shù)家有長期在英國工作的法籍畫家羅特堡、英國布景師威廉·卡朋等人。輔助色：用對比色或漸變色增強(qiáng)層次感（如紅+金、藍(lán)+紫）。青浦區(qū)提供舞臺布置優(yōu)勢

亮點(diǎn)：激光燈與音樂節(jié)奏同步，增強(qiáng)視覺沖擊。上海提供舞臺布置便捷

會演后至60年代初，開始了對演出形式和布景形式多樣化的探索,陸續(xù)出現(xiàn)了一批形式各異的布景設(shè)計(jì),如《蔡文姬》(設(shè)計(jì)：陳永祥)、《霓虹燈下的哨兵》（設(shè)計(jì)：周洛等）、《紙老虎現(xiàn)形記》、《抓壯丁》（設(shè)計(jì)：張正宇等）、《激流勇進(jìn)》（設(shè)計(jì)：崔可迪等）、《李雙雙》(設(shè)計(jì)：毛金鋼等)、《天鵝湖》及《海峽》（均為齊牧冬領(lǐng)銜設(shè)計(jì)）等。1963年北京舉辦的舞臺美術(shù)作品展，從一個(gè)方面反映了這一時(shí)期的創(chuàng)作成果和水平。1957年在《暴風(fēng)驟雨》的演出中開始了中國對幻燈投景的試驗(yàn)，1964年《東方紅》大歌舞演出時(shí)，大面積幻燈投景實(shí)踐成功，成了演出造型的重要手段。此后中國大面積幻燈投映技術(shù)日臻完善，并逐漸引起了國外同行的注意。上海提供舞臺布置便捷

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