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中國戲曲的舞臺(tái)美術(shù)素以服裝、化妝、砌末為其主要因素?，F(xiàn)代概念的布景，是在外來影響下發(fā)展起來的。它的發(fā)展沿著兩條線索進(jìn)行；①傳統(tǒng)戲曲改良和**劇目中的用景發(fā)展；②話劇布景的發(fā)展。中國話劇布景產(chǎn)生和形成于1907～1930年。1907年在上海演出的《黑奴吁天錄》，開創(chuàng)了中國戲劇演出使用布景的先河。稍后，南國社演出的《湖上的悲劇》等劇中，多采用中性幕布加道具的布景形式，力求表現(xiàn)中國社會(huì)生活的場景。20年代初洪深、林徽音留美學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)，是**早接受舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的人員。1923年洪深歸國后，在他導(dǎo)演、指導(dǎo)設(shè)計(jì)的《少奶奶的扇子》演出中**早使用了三面墻硬景，并有嚴(yán)整的平面圖。1924年余上沅、趙太侔等從美國留學(xué)歸來，1925年在國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院開辦戲劇系，設(shè)立了舞臺(tái)美術(shù)課程，為中國培養(yǎng)了賀孟斧、張鳴琦等***批舞臺(tái)美術(shù)人才。主色調(diào)：選擇1-2種色（如婚禮的香檳金+白，科技感的銀藍(lán)+黑）。上海提供舞臺(tái)布置咨詢熱線

他善用舞臺(tái)機(jī)械變換布景花樣，有“舞臺(tái)魔術(shù)師”之稱。1618～1619年為適應(yīng)側(cè)片布景體系在帕爾馬出現(xiàn)了***座長久性鏡框舞臺(tái)。意大利的布景體系，在歐洲得到***傳播。它的傳播者在英國是I.瓊斯，在西班牙是意大利人科斯莫·洛蒂，在德國是J.費(fèi)登巴哈，在維也納是意大利人布爾納契尼，在法國是意大利布景家托列利和維加拉尼等。16世紀(jì),正當(dāng)意大利布景體系形成和發(fā)展的時(shí)期,在民間演出的基礎(chǔ)上，西班牙出現(xiàn)了旅館劇場，英國出現(xiàn)了大眾劇場（俗稱伊麗莎白時(shí)代劇場）的演出。這種演出不用或很少使用布景，而利用劇場和舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)幫助演員表演。楊浦區(qū)常規(guī)舞臺(tái)布置單價(jià)如激光燈、頻閃燈，配合音樂節(jié)奏制造高潮。

18世紀(jì)上半葉，盛行“值班布景”。18世紀(jì)下半葉巴黎、倫敦先后廢除了觀眾坐在舞臺(tái)上看戲的習(xí)俗，為布景藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展掃清了場地。布景沿著更接近生活、更具民族性和歷史具體性的方向發(fā)展。巴羅克和洛可可風(fēng)格在布景中的影響逐漸得到克服。隨著嚴(yán)肅體裁戲劇的發(fā)展，適應(yīng)在舞臺(tái)上表演生活的要求，18世紀(jì)末在布景中出現(xiàn)了三面墻形式的室內(nèi)景。這一時(shí)期有影響的舞臺(tái)美術(shù)家有長期在英國工作的法籍畫家羅特堡、英國布景師威廉·卡朋等人。

在古希臘演劇中，曾使用過帶輪子的平臺(tái)、“降神器”，在古羅馬演劇中，還使用過山石、平臺(tái)。這些布景的制作和布景特技的操縱，都屬于布景技術(shù)的早期形態(tài)。中世紀(jì)盛行的宗教劇，常常表現(xiàn)天堂、地獄、塔樓等形象，同時(shí)還出現(xiàn)過在教堂上部眾天使飛翔，地獄入口處獸的口、眼、耳部擺動(dòng)，虎群變羊群，蛇的蠕動(dòng)以及獅子咬人等特技表演。文藝復(fù)興以后，隨著各種姊妹藝術(shù)的繁榮，劇場建筑在布景技術(shù)也相應(yīng)的有了進(jìn)一步的發(fā)展。在17世紀(jì)初誕生了鏡框舞臺(tái)，隨后逐步有了諸種舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備。 意大利***的建筑師謝利奧(1457～1552) 開始以木骨架蒙布的布景，作為處理布景的主要手段，并在舞臺(tái)上以正常比例的立體景同平面繪畫景相結(jié)合，創(chuàng)造了有幻覺效果的景物環(huán)境。在歐洲18～19世紀(jì)，舞臺(tái)技術(shù)在手法、使用材料、運(yùn)用舞臺(tái)設(shè)備的技術(shù)諸方面都有了長足的發(fā)展，形成了國際上常用的繪畫布景、建筑布景等一套布景技術(shù)方法。在現(xiàn)代演劇中，由于劇本題材的***和創(chuàng)作風(fēng)格流派的多樣，以及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為舞臺(tái)美術(shù)手段的多樣化提供了更大的可能性，布景技術(shù)中也出現(xiàn)了多種新材料、新工藝、新技術(shù)的運(yùn)用。提取關(guān)鍵詞（如“星空”“森林”“未來感”）作為設(shè)計(jì)主線。

服裝設(shè)計(jì)服裝就是指人物穿的衣服。使用特定的顏色或圖案，敘事電影中的服裝是用來表示人物或明確人物之間的區(qū)別?；瘖y師建立時(shí)間期間，揭示人物性格特征和信號變化。演員電影中表演風(fēng)格的歷史和文化差異如此之大。在早期，電影、舞臺(tái)表演和電影作用是難以區(qū)分，在電影早期，舞臺(tái)表演和電影表演是很難區(qū)分的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)電影演員以前都是舞臺(tái)演員，因此不知道其他的表演方法。 **終，早期的情節(jié)劇風(fēng)格，顯然得益于19世紀(jì)的戲劇，在西方電影中被賦予了一種相對自然的風(fēng)格舞臺(tái)布置是活動(dòng)、演出或慶典中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。上海提供舞臺(tái)布置咨詢熱線

硬質(zhì)材料：金屬、玻璃、亞克力（適合科技感主題）。上海提供舞臺(tái)布置咨詢熱線

電影攝影燈光的強(qiáng)度、方向和質(zhì)量會(huì)影響觀眾對人物、動(dòng)作、主題和情緒的理解。 光(和陰)可以強(qiáng)調(diào)紋理、形狀、距離、情緒、白天或夜晚的時(shí)間、季節(jié)、魅力;它會(huì)影響顏色在色調(diào)或深度上的呈現(xiàn)方式，并能使觀眾將注意力集中在構(gòu)圖的特定元素上。例如，高光可以喚起人們對形狀和紋理的關(guān)注，而陰影往往隱藏著事物，創(chuàng)造出一種神秘或恐懼的感覺。 因此，必須事先對燈光進(jìn)行徹底的規(guī)劃，以確保其對觀眾的預(yù)期效果。因其協(xié)調(diào)攝像機(jī)和燈光而是這個(gè)過程的重要組成部分。上海提供舞臺(tái)布置咨詢熱線

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