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1937～1949年，是中國(guó)布景藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)特殊階段。在嚴(yán)酷的***環(huán)境中，演劇活動(dòng)大多處于流動(dòng)的演出環(huán)境。演出場(chǎng)所不一,各種演出形式并存,因地制宜地解決演出造型處理是這一時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的重要特點(diǎn)。反映當(dāng)時(shí)布景藝術(shù)水平的是那些演出環(huán)境稍為安定的上海、武漢、桂林、重慶等地，它們演出較多，比較注意布景設(shè)計(jì)與藝術(shù)質(zhì)量。適應(yīng)演出實(shí)踐的需要，劉露著的《舞臺(tái)技術(shù)基礎(chǔ)》一書(shū)于1948年出版。中華人民共和國(guó)成立后，形成了一支龐大的舞臺(tái)美術(shù)隊(duì)伍，他們?cè)趯I(yè)創(chuàng)作和全國(guó)規(guī)模的劇院（團(tuán)）的組建和發(fā)展中，起了重要的作用。從1950年起，高等戲劇院校陸續(xù)開(kāi)設(shè)舞臺(tái)美術(shù)系，培養(yǎng)了大批舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)人才。1981年初，成立了中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)。色彩在舞臺(tái)布置中起著重要作用，不同的色彩組合可以傳達(dá)不同的情感和氣氛。楊浦區(qū)提供舞臺(tái)布置便捷

19世紀(jì)末，俄羅斯一批名畫(huà)家如В．Д．波列諾夫、瓦斯涅佐夫兄弟等，被吸引到劇院中來(lái)工作，從而形成了俄羅斯布景畫(huà)派。他們把繪畫(huà)的構(gòu)圖方法帶進(jìn)了布景，確定了布景設(shè)計(jì)應(yīng)形象、完整地揭示戲劇內(nèi)容的原則。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,莫斯科藝術(shù)劇院進(jìn)行布景革新,強(qiáng)調(diào)對(duì)演出總體形象的構(gòu)思，使每場(chǎng)戲的布景都與導(dǎo)演構(gòu)思相適應(yīng)，確定了現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)設(shè)計(jì)與導(dǎo)演尋找共同形象語(yǔ)言的任務(wù)，造就了“造型導(dǎo)演”式的舞臺(tái)美術(shù)家。В.А.西莫夫被稱為這種“新型舞臺(tái)美術(shù)家的先軀”。同時(shí)，在皇家劇院工作的俄羅斯布景家К.А.科羅文和 А.Я戈洛文使官方舞臺(tái)上的布景藝術(shù)發(fā)生了根本變化。閔行區(qū)方便舞臺(tái)布置供應(yīng)商家提取關(guān)鍵詞（如“星空”“森林”“未來(lái)感”）作為設(shè)計(jì)主線。

40～50年**實(shí)演劇形式再度在舞臺(tái)上占據(jù)支配地位。60年代后,伴隨著荒誕派戲劇、殘酷戲劇、“貧困”（“苦干”）戲劇、機(jī)遇戲劇、環(huán)境戲劇等戲劇流派的不斷出現(xiàn)，布景的樣式也在不斷地發(fā)生著變化。這些戲劇流派也都按照與自己的美學(xué)思想相一致的藝術(shù)原則要求舞臺(tái)空間處理和舞臺(tái)形式的處理。但就布景的形式來(lái)說(shuō)，各流派戲劇已很少具有自己特有的布景面貌了。不同的戲劇流派根據(jù)自己的戲劇概念，有選擇地使用技術(shù)手段、形式和方法，形成了千變?nèi)f化的藝術(shù)世界，新型“值班布景”的出現(xiàn)反映了這一發(fā)展趨勢(shì)：在抽象形體的基礎(chǔ)上制作成批的布景構(gòu)件，做出不同的組合，適應(yīng)不同的表演需要。在這一發(fā)展中，布景固有的形象地表現(xiàn)“環(huán)境”的作用被削弱，而布景固有的組織演出空間的實(shí)用功能得到加強(qiáng)和突出，藝術(shù)家主觀意念和情緒的表達(dá)，由布景形象的直接表露，變?yōu)榘凳?、寓意的方式。因此布景形式傾向抽象化

中國(guó)的布景設(shè)計(jì)遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則。能夠反映建國(guó)初期藝術(shù)水平的設(shè)計(jì)作品有《保爾·柯察金》，（設(shè)計(jì)：陳永亻京）、《龍須溝》（設(shè)計(jì)：陳永祥）、《白毛女》（設(shè)計(jì)：張垚等）、《俄羅斯問(wèn)題》(設(shè)計(jì)：劉露)、《怒吼吧，中國(guó)！》（設(shè)計(jì)：孫浩然等）等。1956年**屆話劇會(huì)演中，《萬(wàn)水千山》(設(shè)計(jì)：趙森林等)、《西望長(zhǎng)安》(設(shè)計(jì)：陸陽(yáng)春等)等劇的設(shè)計(jì)獲得一等獎(jiǎng)?！兑黄投鳌?、《小市民》、《柳芭芙·雅洛娃婭》、《桃花扇》的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了***的影響。作為這次會(huì)演演出造型的藝術(shù)總結(jié)，出版了《舞臺(tái)美術(shù)研究》一書(shū)。不同的燈光效果可以傳達(dá)不同的情感和時(shí)間變化。

日本在保留東方古典戲劇傳統(tǒng)的同時(shí)，自20世紀(jì)初，開(kāi)始把歐洲演劇形式包括舞臺(tái)美術(shù)介紹到日本，使日本的舞臺(tái)美術(shù)進(jìn)入了國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的潮流。第二次世界大戰(zhàn)后創(chuàng)建具有民族特色的日本現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)，以它構(gòu)思獨(dú)特、形式多樣、造型材料和形式豐富多彩躋身于國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)之林。在它的發(fā)展過(guò)程中，涌現(xiàn)了一批具有***影響的舞臺(tái)美術(shù)家，其中有代表性的如伊藤熹朔、吉田謙吉、三林亮太郎、北川勇等。50年代末60年代初，蘇聯(lián)舞臺(tái)美術(shù)發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化。隨著對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義理解的發(fā)展，20～30年代對(duì)多樣化演出形式的藝術(shù)探索，得到了重新評(píng)價(jià)并有了進(jìn)一步的發(fā)展。設(shè)計(jì)：主舞臺(tái)為圓形升降臺(tái)，背景是巨型LED屏播放動(dòng)態(tài)宇宙畫(huà)面，兩側(cè)延伸臺(tái)設(shè)計(jì)成機(jī)械臂造型。閔行區(qū)方便舞臺(tái)布置供應(yīng)商家

燈光：燈光設(shè)計(jì)對(duì)于舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造至關(guān)重要。楊浦區(qū)提供舞臺(tái)布置便捷

中國(guó)戲曲的舞臺(tái)美術(shù)素以服裝、化妝、砌末為其主要因素?，F(xiàn)代概念的布景，是在外來(lái)影響下發(fā)展起來(lái)的。它的發(fā)展沿著兩條線索進(jìn)行；①傳統(tǒng)戲曲改良和**劇目中的用景發(fā)展；②話劇布景的發(fā)展。中國(guó)話劇布景產(chǎn)生和形成于1907～1930年。1907年在上海演出的《黑奴吁天錄》，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)戲劇演出使用布景的先河。稍后，南國(guó)社演出的《湖上的悲劇》等劇中，多采用中性幕布加道具的布景形式，力求表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)生活的場(chǎng)景。20年代初洪深、林徽音留美學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)，是**早接受舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的人員。1923年洪深歸國(guó)后，在他導(dǎo)演、指導(dǎo)設(shè)計(jì)的《少奶奶的扇子》演出中**早使用了三面墻硬景，并有嚴(yán)整的平面圖。1924年余上沅、趙太侔等從美國(guó)留學(xué)歸來(lái)，1925年在國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院開(kāi)辦戲劇系，設(shè)立了舞臺(tái)美術(shù)課程，為中國(guó)培養(yǎng)了賀孟斧、張鳴琦等***批舞臺(tái)美術(shù)人才。楊浦區(qū)提供舞臺(tái)布置便捷

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